三百七十八章青花瓷与汝窑，我全都要！（1/2）,乐队的盛夏-69中文网

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三百七十八章青花瓷与汝窑，我全都要！（1/2）

南方的天气，说变就变。

一阵突如其来得大雨，打破了竟成镇的平静，很多来这旅游的游客，都在到处找文创店躲雨。

倒是这些专门卖各种工艺瓷器，可以让游客自己动手做陶艺的文创店，因为这场雨，来了一拨生意潮。

看着窗外“难的一遇的烟雨天”叶未央的内心却挺崩溃的。

他选择的主题是青花瓷，但是“天青色等烟雨”却和青花瓷无关，甚至都违背了烧窑的守则，下雨天是不开窑的。

更重要的是，这句词还是整首《青花瓷》的核心歌词，记忆点。

显然是无法去做删改的，一旦删改了，那这首歌的灵魂也就没了。

叶未央也不觉得自己的作词水平能超过方文山，将这句词改的更好。

那就麻烦了啊。

如果他唱青花瓷，歌词却和瓷器的工艺背道而驰，会不会被认定错误，然后降低印象分啊？

叶未央站在雨下的屋檐，开始庸人自扰了起来。

纠结了片刻之后，咬咬牙，叶未央决定还是继续用这套词！

不谈别的，就谈《青花瓷》歌词的唯美性，那绝对是没话说的。

多少痴情绝恋，等不到的苦相思，无法如愿的爱情，都能够被“天青色等烟雨，而我在等你”所概括。

这样的歌词，不能因为和现实相悖，就弃之不用了。

还是那句话，艺术脱胎于现实，但是高于现实。

难道方文山本人不知道“天青色”和“青花瓷”没有关系？

叶未央不信。

就连他，稍微了解一下情况，看一下青花瓷和汝窑的图片，都能分清楚哪个是天青色。

稍微问一问，就知道雨天不能开窑，湿度太高，控制不好窑内的温度。

方文山作为专业的作词人，在写一首和青花瓷有关系的歌曲时，不可能一点相关资料都不查，犯这种低级的错误。

但是人家依旧选择使用这句歌词，这就说明方文山还是舍不得这句偶得灵感得到的佳词。

事实也证明，这句词确实足够惊艳听众，成为了一句经久不衰的经典。

而且《青花瓷》歌里大多写的是感情，基本写的是青花瓷，就算偶尔几句是汝窑瓷，好像也无伤大雅。

叶未央相信，只要他在第二次公演的舞台上唱出这首歌，绝对会获得满堂喝彩，这些细枝末节的东西，在这首优秀音乐的光芒之下，根本不会有人去在意的。

事实其实也确实如此。

当年方文山曾经接受过采访，被问起了这句歌词的违和感。

当时方文山是这么回答的。

他其实在写完这首歌之后，是有考虑用《汝窑》作为歌名，而不是《青花瓷》的，因为这首歌同时写到了汝窑和青花瓷。

但是在考虑了许久之后，他还是没有选择《汝窑》这个歌名。

虽然因为战乱的关系，与釉料配方跟烧制过程会窑变等因素，全世界现所传世的汝窑珍品只有70余件，堪称国之瑰宝，弥足珍贵。

用《汝窑》作为歌名，确实能够让歌曲有一种举世无双的珍稀度带来的震撼感。

但问题又来了，因为纯正上品的汝窑，只有一种颜色，就是“天青色”，完全没有任何花俏的纹饰，而且造型简单素雅，犹如现今极简主义大师的作品。

但是汝窑特有的这种朴素的内涵，与经久耐看的质感，却不足以形容诡谲多变，爱恨兼具的爱情。

《青花瓷》这首歌的主题却又是借物喻人，借瓷器来形容爱情的。

所以最终他还是放弃用汝窑当歌名。

除了因为它的特性不适用于缠绵诽侧的爱情外，汝窑的名字也稍嫌不够凄美。

几经转折，最终歌名才确定用初烧于唐代至今已绵延一千多年为华夏最具代表性的外销艺术品之一的“青花瓷。”

所以其实《青花瓷》这首歌虽然歌名叫做“青花瓷”，但是其实写的是“青花瓷”以及“汝窑”两种瓷器！

叶未央之前其实并不了解这些。

但是经过了管煊老师的指点之后，他算是弄明白了这首歌的主题到底是啥情况了。

不过即便如此，叶未央还是决定继续沿用《青花瓷》，他也不打算在歌词上做任何改动。

真要改，只会弄巧成拙而已。

歌词的本质是表达一种意境，让我们欣赏，这个才是根本，做到这点就是好词、好诗、好文章。纠结于语法、错别字，格式，那就是舍本逐末了。

相信以《青花瓷》这首歌的优秀，足以遮掩这一点点瑕疵。

接下来的几天里，叶未央跟着管煊老师，开始全程参与进了一窑青花瓷的制作之中。

从制作青花瓷的第一步淘炼胎土开始，亲自动手尝试着制作出一个青花瓷作品。

不过他第一次做，自然是有很多不如意的地方。

淘炼胎土和制胚还好一些，无非就是“玩
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三百七十八章 青花瓷与汝窑，我全都要！（1/2）

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